【對不起，我愛你】林育賢導演專訪
原文刊載於：高雄電影節「高雄城市紀事」日報
採訪‧撰稿／林木材
問：請導演談談這部電影的創作緣由和構想。
林育賢導演（以下簡稱喵導）：
【對不起，我愛你】是因為去年高雄市政府有一個「城市紀事」的影片徵案。而我在田中千繪拍攝【海角七號】之前就認識她了，她的經紀公司離我工作的地方很近，某次聊天中她講了一個有趣的故事：她說她非常喜歡高雄的愛河，因為台灣的寄宿家庭曾經帶她到高雄玩。傍晚時分在高雄愛河旁散步，暖暖的風吹來，那股感覺和味道，讓她想起在東京灣時18歲的初戀。
聽完這個故事，我就有點想法，但還不知道故事要怎麼發展。不過我自己很喜歡10年前有一部電影叫做【愛在黎明破曉時】（Before Sunrise），所以覺得未來可以拍一部關於異國戀情的故事。但這都是2年前的事情，後來就一直擱著。直到田中千繪因為剛好選上【海角七號】的女主角而繼續留在台灣。但【海角七號】拍完之後也不曉得未來會怎麼樣，剛好碰上高雄的「城市紀事」在徵案，我們就帶著編劇還有男主角（吳懷中）和女主角（田中千繪）一起去高雄，邊走邊寫劇本，也營造情境。
問：雖然說是異國戀情，但特別有趣的地方是，片中出現了很多高雄很有代表性的場景，也有即將被拆遷的地方，像是五金街（公園二號）、鹽埕第一公有市場等，您在影片裡放入這些場景的想法是？
喵導：我們的提案大綱是，一個日本女孩和一個高雄男孩，在一個下午的時間裡，會在高雄看到什麼。我們自己走了一圈之後，發現很多有趣的事物，於是鎖定鹽埕區，這是高雄最古老的區域，但卻發現很多舊有的事物都即將被拆除，包括像打鐵街和舊崛江還有鹽埕第一公有市場。
那時候覺得很可惜，拍這些場景有一個最大的動機：「如果再不拍，那就沒了。」高雄有很多舊有的事情其實都有存在的意義，但是一個都市為了發展，為了應對快速，可能很難有時間去發現身邊事物的美好與意義，就讓它這麼消失了。【對不起，我愛你】讓日本女孩帶高雄男孩走一趟高雄的安排，也是希望能在這個下午，讓高雄男孩對地方能有重新一些體會。
問：拍片時，特別是到上述這些場景拍攝的時候，高雄當地人的反應怎麼樣？
喵導：這很有趣，一方面是高雄很熱情，無時無刻就是笑臉迎人，不會像台北人跟人之間的關係比較緊繃。所以他們對於拍片反而是樂觀其成的。台北市的態度可能就是「你要幹嘛啊！」，接下來就是要跟你談租金。但高雄完全不是，他們明白了你要拍什麼之後，不會跟你收場租，你要付場租他們也不收。
簡單講就是說，他們對於拍片可以基於好奇或熱情。影片裡出現的人，只有男女主角是我們從台北帶下去的，剩下所有演出的人都是高雄在地人。他的真實生活是什麼，他就演什麼。而且，高雄人講話有一個腔調，這是外地人學不來的。包括裡頭的工人，阿嬤，都很會演戲。我們採取的方是就是，反應你的現實生活！因為他們的住處真的要被拆了，他們也真的生氣和憤怒。
問：您這次也擔任了高雄電影節短片競賽的評審，總體而言，對高雄電影節有什麼建議或想法嗎？
喵導：如果台灣的影展都很像，這其實也蠻尷尬的。我覺得這兩年已經走出蠻特別的路了，特別是今年。可以發現高雄電影節選出來的片都很瞎（是正面肯定的意思），蠻無厘頭的、熱鬧的、奇想的。這都跟高雄給人的感覺很接近，因為天氣的「熱」總會讓人充滿各種幻想。我是樂觀的，蠻看好高雄電影節之後的發展。
SUMIMASEN, LOVE
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